Programm

DER SCHAMANE UND DIE SCHLANGE – Zum Abschluss der 64. Filmkunstwochen

Mittwoch, 10.8., 18:00 Uhr, Neues Rottmann
Karten: 089 / 52 16 83

Mit fließenden Übergängen zwischen den Dekaden schafft es “Der Schamane und die Schlange” auf dem mäandernden Flusslauf jenes “Wilde Denken” abzubilden, von dem sein “Entdecker” Claude Lévi-Strauss sagt, es gehe schlicht darum, “das Andere in das Unsere und umgekehrt zu übersetzen”. – SPIEGEL online

In DER SCHAMANE UND DIE SCHLANGE ist die Perspektive des ursprünglichen Kolonialtextes verkehrt: Bei Guerra geht es um die kolonialen Erfahrungen des Indios; die weißen Reisenden sind lediglich Statisten. Sie dürfen am indigenen Wissen teilhaben und erleben so immerhin – in einer schönen Reminiszenz an das Finale von Kubricks 2001 – ihre spirituelle Transformation. Mit dieser Gemengelage aus Genremotiven, Kolonialkritik und subalternem, magischem Geheimwissen steht Der Schamane und die Schlange – gemeinsam mit dem philippinischen Guerilla-Filmemacher Lav Diaz – in der postkolonialen Tradition des Dritten Kinos der sechziger Jahre. – Die ZEIT

 

Programm

Abschlussfilm der 64. Filmkunstwochen München: DER SCHAMANE UND DIE SCHLANGE

47b1e3e2-6332-449b-91c8-2a5b2332ffe5Am Mittwoch gehen die 64. Filmkunstwochen München schon wieder zu Ende.
Wir bedanken uns bei allen Besuchern und den vielen Gästen, mit denen die Filmkunstwochen seit 65 Jahren zum schönsten Festival der Münchner Arthouse-Kinos werden!

Unser Abschlussfilm ist das südamerikanische Filmwunderwerk DER SCHAMANE UND DIE SCHLANGE. Als wir den Film dieses Jahr im Kino sahen, trauten wir unseren Augen nicht: Wir sahen ein Meisterwerk in Schwarzweiß, das Ethnologie mit Historie verwebt, Animismus gegen Missionarstätigkeit ausspielt, und dabei ganz ohne Kitsch, Folklore oder Esoterik auskommt. Ein Film, der in der Sprache der Indigenen gedreht wurde und als postkoloniale Antwort direkt vom Amazonas kommt.
DER SCHAMANE UND DIE SCHLANGE (EL ABRAZO DE LA SERPIENTE) (OmU) Mittwoch 10.8. 18:00 Uhr
Neues Rottmann. Karten: 089 / 52 16 83

Programm

Would you like to see? – Highlights zum Ausklang der 64. Filmkunstwochen

Previews:
poster61840_1GENIUS Montag 8.8. 17:30 Uhr, ABC
Michael Grandages Period Picture mit Colin Firth, Jude Law und Nicole Kidman taucht ein ins New York der Roaring Twenties und erzählt den historischen Verlags-Coup, das Manuskript eines Genies entdeckt zu haben.
52686QUO VADIS – DER VOLLPOSTEN Dienstag 8.8. und Mittwoch 10.8. 17:30 Uhr ABC
Checco Zalone ist Italiens Comedian per eccellenza. Er mimt ein verbeamtetes Muttersöhnchen, dass auf seinem Posten klebt. So schön hat Italien sich selbst noch nie auf die Schippe genommen, der Film wurde zum erfolgreichsten italienischen Film aller Zeiten (in Italien)! In der deutschen Fassung wird Checco Zalone von Comedian Bastian Pastewka gesprochen.

Gäste:
0fd64c40b5161be7691cde3f2cf76dc3d23ef1aeFilmkunstwochen-Liebling Wolf Gaudlitz kommt noch einmal ins Rio und präsentiert persönlich sein magisches Wüstenpoem SAHARA SALAAM (OmU).
SAHARA SALAAM Montag 8.8. 18:00 Uhr Rio Filmpalast

 

Beste Gute Filme:
Silver_Linings_Playbook_PosterDie nach Ralf Westhoff benannte Reihe im Monopol-Kino zeigt zum Abschluss die Allerbesten Guten Filme HAIL CAESAR! (mit Scarlett Johannsson, die von unserem diesjährigen Plakat herunterblickt) und David O. Russells SILVER LININGS PLAYBOOK, der es fast zum Abschlussfilm gebracht hätte!
HAIL CAESAR! (OmU) Montag 8.8. 19:45 Monopol Kinobar
SILVER LININGS PLAYBOOK (OmU) Mittwoch 10.8. 19:45 Uhr Monopol Kinobar

Der besondere Film:
max-ernst-mein-vagabundieren-meine-unruhe-6-rcm0x1920uDas Filmeck Gräfelfing zeigt jedes Jahr einen Film von Peter Schamoni. Am letzten Tag der Filmkunstwochen läuft hier MAX ERNST (1991), ein Dokumentarfilmklassiker über Leben und Werk des Bildhauers. Schamoni zählte ihn zu seinen engsten Freunden und ließ in den Film Aufnahmen von persönlichen Begegnungen einfließen. Eine wunderschöne Hommage!
MAX ERNST Mittwoch 10.8. 17:45 Uhr Filmeck Gräfelfing

Kinos

Fenster ins wahre Leben – Kino-Serie der Süddeutschen Zeitung VII

Vollständigen Artikel lesen (erschienen am 3. August 2016)

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Christian Pfeil betreibt in München zwei Kinos, darunter das Monopol an der Schleißheimer Straße. (Foto: Stephan Rumpf)

In der loungeartigen Kinobar stehen neben jedem der 32 breiten Sessel Schirmlämpchen und kleine Beistelltische für Getränke. Links von der mit einem roten Vorhang verdeckten Kinoleinwand schmiegt sich dezent die geschwungene Bar ins Eck. Das Ganze wirkt wie ein privates Kabarett aus den Zwanzigerjahren. Während der 46-Jährige, der in München auch noch das “Arena” an der Hans-Sachs-Straße betreibt, durch das Gebäude wirbelt und von seinem Kino schwärmt, tauscht er nebenbei den neuesten Filmklatsch mit Lysann Windisch aus. Sie ist eine von drei Kulturwissenschaftlerinnen, die im Monopol die Programmvorauswahl treffen und Spezialreihen vorbereiten. So zum Beispiel die gerade laufenden Filmkunstwochen, bei denen das Monopol mit dem Schwerpunkt “Beste gute Filme” Kinofilmen eine zweite Chance gibt, die im Mainstream-Kino nur kurz zu sehen waren.

Kinos

Filmpalast im Hinterhof – Kino-Serie der Süddeutschen Zeitung VI

Vollständigen Artikel lesen (erschienen am 4. August 2016)

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Ins Kino hineingeboren: Elisabeth Kuonen-Reich, viel beschäftigte Betreiberin des Rio Filmpalastes am Rosenheimer Platz. (Foto: Catherina Hess)

Es ist gar nicht so leicht für Elisabeth Kuonen-Reich, Zeit für ein Gespräch zu finden, so viel ist in ihrem Rio zu tun: Die Eröffnungsfeier der 64. Filmkunstwochen fand hier statt, das Herbstprogramm muss geplant und Stammgäste im hauseigenen Café betreut werden. “Ein Kino ist ein Vollzeit-Job”, sagt Kuonen-Reich. Kaum einen Moment kann sie ruhig am Tisch sitzen, hat ein Auge auf alles, was in ihrem Filmpalast am Rosenheimer Platz passiert. “Angeboren” wurde ihr dieses “Kino-Gen”, sagt sie. Bereits der Großvater war Kinobetreiber, die Eltern führten erst ein Haus in Nürnberg und gründeten dann in München den Familienbetrieb im neugebauten Rio. Kuonen-Reich wurde 1961 kurz nach der Eröffnung “sozusagen ins Kino hineingeboren.” Einen einzelnen Saal mit 700 Plätzen hatte das neue Lichtspielhaus, dieser steht im Hinterhof eines Wohnblocks. Die Häuserfront teilt sich das Rio mit einem Bäcker, einer Apotheke und einer Bank. “So wurden eben in den Sechzigern die Kinos gebaut, mitten in die Nachbarschaft hinein.” Vierzehn Kinos gab es damals in Haidhausen, nur das Rio hat die Jahre überlebt, aber Umbauten waren nötig. Aus dem Saal wurden ein “roter Salon” mit 350 und ein blauer mit 100 Sitzen.

Kinos

Pioniergeist im Rücken – Kino-Serie der Süddeutschen Zeitung V

Vollständigen Artikel lesen (erschienen am 31. Juli 2016)

Das Studio Isabella als Zeugin des alten Schwabing

Von Barbara Hordych

Das Studio Isabella gehörte einst Münchens Filmpionier Fritz Falter – 1980 übernahm es Louis Anschütz (Foto: Europa Cinemas)
Das Studio Isabella gehörte einst Münchens Filmpionier Fritz Falter – 1980 übernahm es Louis Anschütz (Foto: Europa Cinemas)

Am leichtesten findet man Louis Anschütz nach wie vor mitten in Schwabing, im Studio Isabella, hinter der Theke des kleinen Foyers mit den genau zwei Samtklappsitzen. Vielleicht 25 Zuschauer haben sich an diesem Freitagnachmittag in dem Ein-Leinwand-Kino versammelt, um mit Carlo Sauras Dokumentation “Argentina” eine Kulturreise nach Lateinamerika anzutreten. “Vom Ton her ein schwer einzustellender Film; richtet man sich nach den leisen Tönen, werden die lauten rasch zu laut. Als ich mich aber nach den lauten Tönen gerichtet habe, stand auf einmal ein Zuschauer vor mir, der sich beklagte, er würde nichts verstehen”, erzählt Anschütz, während er vorsichtig am Regler dreht. Ein Gespräch mit dem Kinobetreiber über das Studio Isabella umspannt mal eben mehrere Jahrzehnte Münchner Kinogeschichte. Er hat in den Sechzigerjahren erst Germanistik und anschließend an der Filmhochschule in München studiert und beide Studiengänge abgeschlossen, darauf legt er Wert. 1980 übernahm Anschütz mit dem “Isabella” eines der Filmkunst-Studios von Münchens Filmpionier Fritz Falter, der die nun schon 64 Jahre währende Tradition der Filmkunstwochen begründete. Von Falters 1970 geschlossenem “Occam-Filmtheater”, dem ersten Filmkunsttheater der Bundesrepublik überhaupt, zeugt eine wunderschöne großformatige Schwarz-Weiß-Aufnahme, die hinter der Theke, in Anschütz’ Rücken, hängt.

Film- und Lebensgeschichte sind bei ihm unmittelbar verschränkt, seine Erinnerungen reichen von der wild in seiner Wohnung feiernden Fassbinder-Clique bis hin zum Filmcasino am Odeonsplatz. Das Bedauern über den Verlust dieser glanzvollen großen Schwester des eher unscheinbaren Isabella-Studios schwingt in seinen Erzählungen immer mit. Mitte 2011 geschlossen, ist das Filmcasino heute ein Nachtclub. Geblieben sind ihm von dem traditionsreichen Premierenkino eine Handvoll Mitarbeiter, die sich mit ihm hinter der Theke des “Isabella” abwechseln. Neben ausgewählten aktuellen Filmen laufen jeden Mittwoch spanischsprachige Originalfilme mit Untertiteln; als Beitrag zu den 64. Filmkunstwochen hat sich Anschütz auf die drei Kubrick-Filme “Clockwork Orange”, “Eyes Wide Shut” und “2001 – Odyssee im Weltraum” beschränkt.

Kinos

Voller Einsatz für das Viertel – Kino-Serie der Süddeutschen Zeitung IV

Vollständigen Artikel lesen (erschienen am 2. August 2016)

Mainstream mit Anspruch: Thomas Wilhelm und sein “Neues Rottmann”
Von Karen Bauer

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Das “Rotti”, wie Thomas Wilhelm sein Kino in der Maxvorstadt nennt, war einst Gastarbeiterkino. 2001 wurde es renoviert, der Charakter blieb. (Foto: Lukas Barth)

Für die Filmkunstwochen hat Wilhelm zurückgeblickt: Welche Filme haben das Kinojahr geprägt und gehören noch einmal auf die Leinwand? Durch Mainstream-Filme mit Anspruch hebt sich sein Programm von den eher auf Filmkunst gepolten Arthouse-Kinos in der Nachbarschaft ab. So spielt Wilhelm in diesen Sommerwochen etwa die Hitler-Satire “Er ist wieder da”, die durch hintersinnigen und bitterbösen Humor auffällt und bei der Wilhelm selbst sich den einen oder anderen Lacher verkneifen musste. Aber auch die politisch ambitionierte Mockumentary “Taxi Teheran” oder die Verfilmung des Bestsellers “Die dunkle Seite des Mondes” stehen auf dem Programm. Mit Filmklassikern hingegen können kleine Kinos wie das Neue Rottmann heute nicht mehr punkten, glaubt er. “,Vom Winde verweht’ lief heute schon oft im Fernsehen, oder die Leute haben den Film auf DVD.” Sein Credo: “An Schönheit sterben will ich nicht.” Wilhelms Kinos müssen rentabel sein. Bei der Programmauswahl setzt er, der selbsternannte “Dino” im Kinogeschäft, deswegen auch auf Rahmenprogramm: “Der Zuschauer will heute ein Event haben.” Eine große Leinwand allein reicht da nicht mehr aus. So schleuste Wilhelm mit “Nicht alles schlucken” einen Dokumentarfilm über Psychopharmaka in die Filmkunstwochen. Im Anschluss an die Vorstellung konnten die Besucher mit dem Co-Regisseur Piet Stolz und Stephan Mirisch, dem Leiter einer Tagesklinik für psychisch Kranke, über die Gute-Laune-Pillen diskutieren. So wird aus dem Kinobesuch ein abendfüllendes Event.

Wenn der Saal voll ist und Wilhelm hinterher die glücklichen Gesichter sieht, dann ist er zufrieden. Oft bedankten sich Besucher bei ihm dafür, dass er weitermacht. Aber das funktioniert nur als Symbiose: “Kleine Kinos können nur bestehen, wenn die Leute hingehen.”

Kinos

Nachtblaue Kinoträume – KINO-Serie der Süddeutschen Zeitung III

Vollständigen Artikel lesen (erschienen am 1. August 2016)

Das Filmeck Gräfelfing ist mehr als eine gemütliche Vorstadt-Institution. Werner Scholz’ Spielstätte kommt weitgehend ohne Blockbuster und Mainstream aus. Für sein anspruchsvolles Programm erhält er Jahr für Jahr Förderpreise
Von Oliver Hochkeppel

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88 bequeme Polstersessel hat das Kino von Werner Scholz. Wer hier Platz nimmt, bekommt Filmkunst aus aller Welt geboten. (Foto: Catherina Hess)

Seit jeher ist er bei den Filmkunstwochen dabei, mit denen die Münchner Filmkunstkinos nicht nur die Saure-Gurken-Zeit, sondern auch die stiefmütterliche Behandlung durch die Verleihe überbrücken wollen. Allerdings früher ein paar Jahre mit eigenem Programm und eigener Zählung der “Gräfelfinger Filmkunstjahre”. “Damals wollten die anderen ein reines Münchner Filmkunstfestival machen und mich draußen haben”, sagt Werner Scholz. Das ist lange passé, in diesem Sommer ist er wieder regulär dabei, mit Dokumentationen wie dem Porträt von “Peggy Guggenheim – Ein Leben für die Kunst”, mit Preisgekröntem wie dem aktuellen Starter-Filmpreis-Sieger “Waldeslust” oder dem Deutschen-Filmpreis-Gewinner “Der Staat gegen Fritz Bauer”, und mit Klassikern wie “Harold und Maude”.

Der Regisseur Peter Goedel hat seinen Film “Tanger – Die Legende einer Stadt” vorgestellt, Wolf Gaudlitz seinen “Sahara Salaam”; dessen Klassiker “Taxi Lisboa” kommt zum Schluss, davor laufen noch die Gewinner des Bayerischen Filmpreises, “Colonia Dignidad” und “Grüße aus Fukushima” sowie Maria Schraders “Vor der Morgenröte”. Lauter Filme ganz nach dem Geschmack von Werner Scholz.

Programm

LATE NIGHT FILM LECTURE: Alle Nacht Super-8!

Morgen gibt’s eine Late Night Film Lecture als Gastspiel der Filmkunstwochen im Werkstattkino. Unter dem Motto “Alle Nacht Super-8” zeigt Bernd Brehmer komprimierte Höhepunkte der Filmgeschichte.
Samstag, 30.7., 22:30 Uhr, Werkstattkino

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Psycho in 20 Minuten? Alien auf 120 Meter? Die zehn Gebote schwarzweiss und die Marx Brothers ohne Ton, aber dafür untertitelt? Ja, geht denn das? Ja, darf man das? Und wie: Denn tatsächlich gäbe Hitchcocks Klassiker einen veritablen Kurzfilm ab, mal vorausgesetzt, man kennt das Original nicht! Und Cecil B. DeMilles Monumentalschinken erfährt durch diese Transformation plötzlich quasi avantgardistische Qualitäten. Dass in den Kurzfassungen erfolgreicher Katastrophenfilme oftmals nur noch die Katastrophe übrig blieb, liegt in der Natur der Sache. Was manche Leute «pervers» nannten, entsprach einfach nur dem Wunsch, ein Stück Kino mit nach Hause zu nehmen. Was allerdings seinen Preis hatte, denn für zwanzig Minuten Schmalfilm musste man tief in die Tasche greifen. Aber dieser kostspielige Umstand bildete nicht selten den Grundstein für kommende «seriöse» Filmsammlungen.

Dieses Super-8-Programm von Bernd Brehmer nimmt Sie mit auf eine abenteuerliche und amüsante (Zeit-)Reise in die Prähistorie des Home Entertainments, inklusive Ausflügen in die Hinterzimmer der Filmgeschichte!

Allgemein

Grande Dame der Lichtspielhäuser – Kino-Serie der Süddeutschen Zeitung II

Vollständigen Artikel lesen (erschienen am 26. Juli 2016)

Marlies Kirchner vom Theatiner-Kino setzt auf Originalversionen und analoge Projektion
Von Christina Koormann

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Zu ihr blicken auch die Filmstars auf: Marlies Kirchner, hier vor einem Plakat zum Film “Lo straniero” (1967) mit Marcello Mastroianni. (Foto: Robert Haas)

Während der 64. Filmkunstwochen zeigt das Theatiner-Kino zwei von drei ausgewählten Filmen mit dem 35-Millimeter-Projektor, der neben den Projektoren im Filmmuseum und im Werkstattkino einer der wenigen noch funktionierenden in München ist – noch eine Besonderheit, die das Kino in sich birgt. 2012 musste der Projektor einem digitalen Nachfolger weichen, “das haben wir sehr bedauert”, sagt Kirchner. “Meine Mitarbeiter und ich sind allesamt große 35-Millimeter-Fans.” Einsatzfähig ist der Projektor jedoch nach wie vor. Peter Goedel, Regisseur von “Tanger – Die Legende einer Stadt”, und Nicolas Humbert, Regisseur von “Step Across The Border”, sind deshalb auf sie zugekommen, um ihre 35-Millimeter-Kopien während der Filmkunstwochen hier zu zeigen. “Andere Kinos können das nicht”, sagt Kirchner. Somit ist der Projektor ein Aushängeschild für echte Filmliebhaber. Der dritte Film im Programm der Filmkunstwochen – “Retour chez ma mère” (“Willkommen im Hotel Mama”) – läuft am Sonntag, 7. August, in der Preview – in digitaler Version.

Wenn die Theatiner-Filmkunst im kommenden Jahr 60 Jahre alt wird, soll zu diesem Anlass eine ganze Serie mit Filmen auf 35 Millimeter gezeigt werden. “Wir hoffen, dass wir die alten Klassiker des Hauses noch einmal zeigen können, Filme, die für das Kino sehr wichtig waren.”

Das Festival der Arthouse-Kinos